『カラダ探し THE LAST NIGHT』の個人的な感想・考察

 『カラダ探し THE LAST NIGHT』の個人的な感想・考察

①『カラダ探し THE LAST NIGHT』（2025年・日本・監督：羽住英一郎）

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②あらすじ

【起】
前作『カラダ探し』では、原作にある複雑なルールや連鎖構造を大胆に削ぎ落とし、映画一本として成立するように「1回目のカラダ探し」へ焦点を絞っていた。
その判断はかなり正解だったと思う。
原作をそのまま全部入れようとせず、赤い人、夜の学校、タイムループ、仲間との探索という核を残しながら、シンプルな青春ホラーとしてまとめていた。
ホラーでありながら、集英社らしい「友情・努力・勝利」の三原則もちゃんと生きていて、映画版としてはかなり悪くない出来だった。

【承】
続編である『カラダ探し THE LAST NIGHT』は、映画版の続きとして、連鎖する呪いを描こうとした作品ではある。
そもそも『カラダ探し』を映像化するなら、一度きりで終わらせるより、二本はやったほうが「呪いが続いていく」印象は出せる。
その意味では、続編を作ること自体は悪くなかった。
ただ、実際の中身はほとんど映画オリジナルに近く、原作・コミカライズ版の持っていたルール型ホラーとしての骨格からはかなり離れていた。
舞台は遊園地へ移り、スケールアップを狙っているものの、遊園地という空間を恐怖演出として活かしきれているとは言いがたい。
『としまえん』のように、遊園地そのものの不気味さをもっと使えたはずなのに、実際にはJホラー用の安いセット感、低コスト感が目立ってしまった。

【転】
最大の問題は、「カラダ探し」らしさの中核であるルール性が弱すぎることだった。
カラダ探しは、ルールがあるからこそ理不尽で、カラダを探すこと自体が難題で、何夜も繰り返すからこそ絶望がある。
その積み重ねの中で、仲間との強い友情が生まれ、失敗を繰り返しながら努力し、最後に勝利する。
つまり「友情・努力・勝利」は、ルール型ホラーの構造があって初めて強く機能する。
ところが本作では、赤い人の恐怖が弱く、ルール説明も薄く、探索そのものの困難さも弱い。
結果として、「カラダ探し」という記号だけが残り、赤い人が出てくる青春ホラーに近くなってしまった。
友情・努力・勝利の骨格だけは守っていたが、それを支えるはずの恐怖とルールが足りていない。

【結】
さらに致命的だったのがラストシーンだった。
エンドロール前には、前作キャラが先輩として登場し、留年確定のような状態でオカルト研究のようなことをしており、「カラダ探し」が都市伝説として存在していることが示される。
しかし、原作から派生したコミカライズ版では、カラダ探しの呪いを完全に解放したあと、歴史改変はありつつも、関係者はこの世に存在し、生まれなかったはずの遥も存在し、何より「カラダ探し」という都市伝説そのものが存在しない世界になっていた。
にもかかわらず、映画続編では、呪いが解けて歴史が変わったはずなのに都市伝説が残っている。
この時点でかなり矛盾した引きになっている。
さらにエンドロール後のカメラ映像では、警察の応援が介入している現実側の場面に、蘇生された赤い人のような少女が映る。
あれはカラダ探しのゲーム中ではない。
だからこそ、赤い人が現実世界に出てきたのか、別の怪異になったのか、呪いが肉体を得たのか、単なる続編用の不穏演出なのか、何も整理されていないまま意味不明な終わり方になってしまった。

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③考察・感想・まとめ

『カラダ探し THE LAST NIGHT』は、かなり厳しい出来だった。
前作は、原作を大胆に削ぎ落としたことで、映画一本としての芯が残っていた。
しかし続編は、オリジナル要素を広げたことで、逆に作品としての芯がぼやけてしまった。

『カラダ探し』の恐怖は、赤い人が出てくることだけにあるわけではない。
逃げたいのに逃げられない。
探さないと終わらない。
でも探すこと自体が死に近づく行為である。
死んでも朝に戻り、また同じ夜を繰り返す。
仲間と分担し、情報を持ち帰り、何度も失敗しながら少しずつ突破口を見つける。
このルール型ホラーとしての構造こそが、『カラダ探し』の強さだった。

だからルールが弱いと、恐怖も弱くなる。
難しいからこそ友情が生まれる。
失敗するからこそ努力が必要になる。
絶望的なゲームだからこそ、勝利に意味が出る。
そこが弱いと、「カラダ探し」という名前と赤い人の記号だけが残ってしまう。

本作は、そこをかなり外していた。
赤い人の恐怖が弱い。
ルールの説明が足りない。
カラダを探す困難さが薄い。
連鎖する呪いの印象も弱い。
舞台を遊園地にしたのに、遊園地ならではの恐怖も十分に活かせていない。
観覧車、メリーゴーランド、ミラーハウス、無人のアトラクション、閉園後の静けさ、明滅する照明。
遊園地はホラーと非常に相性がいい舞台なのに、ただの舞台変更に近くなってしまっていた。

Jホラーは本来、空気、間、静けさ、明暗、視線で怖がらせるのが上手いジャンルだった。
何かが大きな音で飛び出してくる怖さではなく、画面の奥に何かがいる気配。
見えているのか見えていないのか分からない違和感。
誰も喋らない時間。
行きたくない場所へ行かざるを得ない圧迫感。
そういう演出でこそ、Jホラーは強かった。

『カラダ探し』も、爽快感や疾走感は必要な作品だと思う。
青春ホラーであり、仲間と走り、逃げ、探し、勝つ物語だからだ。
しかし、それだけでは足りない。
要所要所では、しっかり怖さへ振った溜めが必要だった。
探索中に音が消える。
誰かが何かを見つけた瞬間、画面の奥に赤が立っている。
逃げる直前に、数秒の静寂がある。
昨日死んだ場所へ、今日も行かなければならない。
そういう積み重ねがあって初めて、赤い人の恐怖も、仲間との結束も、ラストの勝利も強くなる。

ところが近年のJホラーは、記号を拾い上げるだけの作品が目立つ。
暗い画面。
大きい音。
突然の絶叫。
不気味な子ども。
雑なゴア。
説明しないだけのラスト。
都市伝説や怪異の名前だけ借りたような設定。
「音と絶叫とゴアを並べておけばホラーになる」とでも思っているような雑さがある。

これは非常にもったいない。
日本はホラーの題材に恵まれている。
怪異、都市伝説、学校の怪談、民俗伝承、村落因習、祠、神社仏閣、廃墟、事故物件、ネット怪談、異界駅、配信者ホラー、SNS怪異。
題材のストックは膨大で、新しいネタも次々に生まれている。
ホラーに向いていない国なのではなく、むしろホラーに向きすぎているくらいの土壌がある。

それなのに、映像化が弱すぎる。
原作が優秀なホラー小説や漫画であっても、映画化の段階で失敗することが多い。
『Another』あたりから、原作付きホラーの実写化に対する信用はどんどん落ちてきた印象がある。
原作の持っているルール、空気、人間関係、構造、ラストの仕掛けを読み取らず、表面的なホラー記号だけを映像に並べてしまう。
これでは、原作を知らない人には薄く、原作を知っている人には雑な改変に見えてしまう。

『カラダ探し THE LAST NIGHT』も、まさにその流れにある作品だった。
オリジナル展開にすること自体は悪くない。
映画版として独自のルールや分岐世界線を作るなら、それはそれで成立したと思う。
たとえば、前作映画版の解決によって別の世界線が生まれた。
赤い人が本来の呪いから切り離され、別の怪異になった。
呪いは解けたが、都市伝説だけが模倣儀式として再発生した。
前作と続編の勝利は完全解放ではなく、一時的な封印にすぎなかった。
そういう補助線があれば、まだ続編への布石として受け取れた。

しかし本作は、その整理をしなかった。
都市伝説として残っている。
現実側に赤い人のような少女がいる。
それだけを見せて終わる。
これは不気味な余韻ではなく、単に設定を整理しないまま投げたように見えてしまう。

Jホラーによくある「脈絡のない不気味さ」で終わらせる雑さが、ここでは完全に悪い方向に出ている。
説明しすぎない美学と、考えても筋が通らない未整理は違う。
『カラダ探し』はルール型ホラーなのだから、最後の不穏さもルールに落とし込まなければならなかった。
そこをやらずに「まだ終わっていません」風の映像だけ置いても、続編への期待にはならない。
むしろ評価を落として、次を観たい気持ちを削いでしまう。

橋本環奈の高校生役についても、さすがに厳しさを感じた。
前作から言えることではあるが、高校生キャストの中で一人だけ年齢感が浮いてしまう。
演技力やスター性とは別の問題として、画面全体のバランスが崩れる。
前作主人公を続投させるなら、高校生としてではなく、「かつてカラダ探しを経験した先輩」や「呪いを知る側の存在」として配置したほうが自然だったのではないかと思う。

また、同じ年に『きさらぎ駅 Re:』も上映されており、本田姉妹がそれぞれホラーに出演していることも印象に残った。
若手女優にとってホラーは、ある意味で登竜門的なジャンルなのかもしれない。
恐怖、絶叫、追い詰められた表情、青春群像、制服、悲劇性。
短い時間で画面に残る力を試されるジャンルではある。
ただ、その俳優たちを活かすためにも、作品側の脚本と演出がもっと強くなければならない。

総合すると、『カラダ探し THE LAST NIGHT』は、前作で掴みかけた可能性を自分で手放してしまった続編だった。
前作は、削ったことで映画として成立した。
続編は、足したことで作品として崩れた。
特にラストシーンは、微妙どころではなく論外だった。

原作と違うことが問題なのではない。
映画独自の展開にするなら、映画独自のルールと着地点を作ればいい。
しかし本作は、原作からも離れ、前作映画の整理された構造からも離れ、独自設定としても固まっていない。
なにもかもが中途半端だった。

日本にはホラーのネタがある。
都市伝説もある。
怪異もある。
伝承もある。
低予算でも勝てるはずの空気と間の文化もある。
それなのに、映像化する側がその強みを使いこなせていない。

だからこそ遺憾だった。
『カラダ探し』という題材は、もっと面白くできた。
続編を作る意味もあった。
遊園地という舞台も使い方次第で強かった。
友情・努力・勝利の青春ホラーとしても、ルール型ホラーとしても、まだ伸ばせる余地はあった。
それを雑な記号消費と未整理なラストで終わらせてしまったことが、本当に残念だった。

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